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Bonjour je souhaite vous soumettre un problème de luminescence sur mon capteur APN CANON 1000d défiltré partiel mes darks étaient de bonne qualité, mais depuis peu j'ai des lueurs qui apparaissent j'ai essayé dans le noir, au réfrigérateur, mais c'est toujours pareil. voici quelques darks de 3 mn à 800 iso et une photo sortie de siril car bien sur, les brutes sont aussi, je pense impactées par le problème. c'est peux être le capteur qui est HS !!!! IMG_1655.CR2 IMG_1659.CR2 pardons merci pour vos réponses amicalement Yves

Bonjour, Le script Couleur_Pre-traitement.ssf ne fonctionne plus sous Siril: Définir le répertoire de travail à '/home/jean-marc/tmp/Siril' 14:31:21: Début du script /home/jean-marc/.siril/scripts/Couleur_Pre-traitement.ssf 14:31:21: La commande "requires" est manquante en début du fichier script. Cette commande est nécessaire pour s'assurer de la compatibilité des scripts. 14:31:21: Définir le répertoire de travail à '/home/jean-marc/tmp/Siril' 14:31:21: L'exécution du script s'est terminée avec succès. 14:31:21: Temps d'exécution total: 7.03 ms Et je ne trouve plus de scripts pour traiter les photos d'une cam couleur... Vous avez une solution ? Merci, JM

Bonjour les experts, Je m'adresse à ceux qui connaissent ce type d'appareil. Il est devant moi depuis hier, et il y a tellement de reglages possibles... Qui peut me dégrossir les positions à tenir devant ce bel instrument ? Je potasse les mode d'emploi, mais une petite aide extérieure de ceux qui savent me rendrait bien service. Je vais pendant 7 jours la semaine prochaine à Valdrome et si je suis opérationnel coté photo, ce serait le top pour moi. Bonne journée, Marcus

Bonjour, Pour faire dans l'originalité en ce jour d'eclipse solaire totale, je viens ici vous poster quelques photographies Après un vol Paris-Houston, j'avais prévu (plan A) de me rendre a Uvalde à environ 500km à l'ouest de Houston. Au vu de la météo au Texas, le plan A a été abandonné et un plan B trouvé à l'arrache par un copain du club, à savoir Conway dans l'Arkansas, à 700 km de Houston Après un long trajet de nuit et en commençant la journée avec un gros deficit de sommeil, la meteo sur Conway est bonne, un léger voile de haute altitude, qui s'est montré très discret, se dissipant un peu avant la totalité. Le matériel: APN Canon 80D, objectif 70-300 utilisé à 300mm, filtre astro solar pour les phases partielles, suivi motorisé avec une StarAdventurer sur trépied photo léger. En vrac, sans traitement (autre que la conversion RAW vers JPEG et la reduction de 600x4000 à 1500x1000 pour réduire le poids des images) Vous noterez un gros lens flare (arc bleuté) sur certaines photos EDIT: ajout de es informations sur l'heure de prise de vue et sur les paramètres d'exposition EDIT: ajout en fin de post de 3 nouvelles photos dont une avec détails sur les éruptions EDIT 2: ajout d'une animation video en fin de post UTC 18:50:56 ISO100, f/16, 1/100s UTC 18:51:04 ISO100, f/11, 1/25s UTC 18:51:05 ISO100, f/16, 1/400s UTC 18:51:08 ISO 100, f/8, 1/1600s UTC 18:51:28 ISO400, f/16, 1/2s UTC 18:53:10 ISO100, f/8, 1/15s UTC 18:54:40 ISO100, f/16, 1/4s UTC 18:54:44 ISO100, f16, 1/250s UTC 18:55:07 ISO100, f/16, 1/100s Une dernière photo, avec traitement, composition HDR de 6 poses allant de 1/250s à 1/2s Il y en a d'autres, mais cela attendra mon retour en France, maintenant les vacances commencent, je vais pouvoir rattraper le sommeil en retard... EDIT: ajout de 3 nouvelles photos dont une avec détails sur les éruptions UTC 18:51:01 ISO100, f/16, 1/200s @roger15 désolé pour le premier diamant, je n'ai pas mieux que celle ci dessous, il aurait fallu en prendre une autre (avec la même exposition) juste après, sauf que celles que j'ai prises après je visais les grains de Baily... UTC 18:54:58 ISO100, f8, 1/1000s crop de l'image ci dessus pour le détail des protubérances EDIT2: ajout d'une petite animation format GIF Attention: les proportions des durées de chaque phase ne sont pas respectées: - Ici on a 50 images pour chacune des phases partielles croissantes et décroissantes, et 25 images pour la totalité (donc la totalité semble faire 20% de la durée de l'animation). - Dans la réalité, chacune des phase partielle durait plus d'une heure et la phase de totalité seulement 3min56sec sur mon lieu d'observation (donc pas du tout 20% de l'observation totale) La video est un peu grosse, désolé pour ceux qui ont un faible débit internet. Bon ciel a tous, cordialement, Stéphane

Bonsoir, Je viens de refaire une installe de l'Astroberry... et à ma grande surprise, on est toujours en version 10 de Raspbian: $ lsb_release -a No LSB modules are available. Distributor ID: Raspbian Description: Raspbian GNU/Linux 10 (buster) Release: 10 Codename: buster Hors la version 10 expire en juin... Y a pas une version 11 ou 12 dans les cartons ?? JM

3 grands réfracteurs célèbres étalés sur 100 ans de fabrication 1) Le 243mm f18 de Josef Fraunhöfer, planétaire, calé sur la raie D jaune-orange du sodium, installée à Dorpat achetée en 1824, fabriquée par Utzschneider and Fraunhöfer, Munich A Postdam, observatoire royal en 1878 2) Le 298mm f18 de Schröder & Repsold (même fabricant que l'observatoire de Strasbourg : Merz Optical Shop Germany), calée grand champ ~530nm, pour la photographie du projet carte du Ciel (plage raie D à Oiii) 3) Le 207mm f15 "moderne" de Thomas et Howard Grubb, calée jaune-vert 550nm On notera les calages chromatiques complètement différents. source, annuaire du Bureau des longitudes, 1915 par G.Bigourdan (lui-même) Howard Grubb (le fils en 1928): L'observatoire royal de POTSDAM : -------------------------------------------------------- La lunette de Fraunhöfer en détail à Dorpat : réfracteur âgé de près de 200 ans ! Le modèle de la monture équatoriale allemande : les EQ Ce réfracteur était utilisé pour l'observation de Mars pour lequel il est très adapté. fraunhofer_great_dorpat_refractor.pdf FH_great_dorpat_refractor.pdf

Bonjour à toutes et tous Tout est à peu près dans le titre… Celle que je possède et restaure tant bien que mal depuis quelques mois a été dépouillée et les tubes alonge arrière bricolés. Bref, je cherche toute information qui me permettrait de mieux voir la configuration d'origine de cette lunette assez rare (on voit circuler pas mal de Secretan, Manent, même de petites Bardou, mais pas la "mienne") Merci mille fois et bons cieux à tous Emmanuel

Bonjour Hier soir mon Asiair pro n'a pas voulu démarrer, je me demande si je n'ai pas inversé les polarités lors du branchement 🤔 Quoiqu'il en soit, aucun voyant ne s'allume, l'Asiair ne répond plus ! Qui a dejà eu ce problème, qui peut me conseiller ? Merci

Bonsoir la communauté, Dites, pourriez-vous me dire si ce flat vous parait correct SVP ? Le temps de pose me semble un peu court... J'ai bricolé une boite à flat maison et je souhaite avoir vos avis, merci. En vous remerciant Cyril IMG_0,11744s_100iso_25C_2024-04-01--19-33-04.CR2 Quelques photos du prototype que j'ai modifié au fil des derniers jours.

Salut à tous, Je me trouve face à un dilemme : je fais de l'astrophoto avec actuellement une FRA400 (compatible full frame) et un APN plein format D850 non défiltré. J'ai également un D800 (plein format 45 Mpixel) que je pourrai faire défiltrer totalement. Mon objectif étant aussi de monter en qualité d'image, je zieute aussi une caméra genre ZWO ASI2600 MC qui est format aps-c, la MM (full frame) est hors de prix pour moi. Je dois donc choisir entre sacrifier le full frame mais bénéficier des apports d'une caméra dédiée, ou rester en full frame avec le D800 (qui me permet aussi de cadrer en APS-C avec toujours une bonne quantité de pixels). Ma question est donc : un D800 défiltré est il largement inférieur en qualité de résultat à une caméra telle que la 2600MC ?

Bonjour à tous Je profite d'une période calme en observations pour lancer quelques sujets Je ne vous apprend rien en vous disant que l'astrophotographie génère un maximum de fichiers avec des dizaines de paramètres différents (entre les réglages des appareils, des logiciels etc). Le tout avec des poids assez volumineux. Ma question est donc la suivante : Comment faite-vous pour vous organiser dans vos fichiers et vos prises vos notes ? Utilisez-vous des logiciels spécifiques ? Dans mon cas voici comment je procède.. Mais je n'en suis pas encore satisfait : Pour le stockage : ->J'ai un dossier général astrophotographie dans mon PC, ---> Dans lequel je crée 1 dossier par astre ------> Dans lequel je crée 1 dossier par session d'observation avec le lieux ---------> Dans lequel je mets uniquement fichiers .fit qui me servent dans Siril + l'Image final (une fois le traitement fini je supprime les photos de lights / darks / flats etc) Pour la documentation : J'utilise le logiciel OneNote, pratique car il est synchronisé entre mon PC et téléphone, je peux donc l'écrire lors de la prise de photos. Dans lequel j'ai fais 1 page par Astre, avec le détails des paramètres utilisés (ce qui me permet de savoir ce que j'ai déjà testé ou non) J'ai aussi créé des sous-dossiers pour Siril, des choses à essayer et les objectifs que j'utilise. Histoire d'avoir des petit pense bête des paramètres qui vont bien.

A SUPPRIMER - doublon suite Erreur et "Back" (pour trace)

Bonjour, j’espère être au bon endroit pour poser cette question. j’utilise un C11 avec réducteur 0,63 sur EQ6 r pro et un ASIAIR plus. La focale a inscrire dans l’interface de l’ASIAIR est-elle la focale native (2800) ou la focale resultante ? Je pensais qu’il s’agissait de cette dernière mais il me la refuse . Par ailleurs, ma lunette guide est une TS 80/ 328. Si quelqu’un a le même setup, quel temps de pose unitaire maxi arrivez- vous à obtenir sans filé d’étoiles (dans de bonnes conditions) ? Je sais que je suis limite en termes de poids et encombrement mais je n’arrive pas à faire mieux que 2 mn. Merci beaucoup pour vos réponses ! Serge

Salut les historiens de l'astro, En faisant du rapartiement de vieilleries de ma fougueuse jeunesse, j'ai retrouvé un document vraiment intéressant. On en avait parlé dans les annonces vintage lorsqu'une annonce du Bon Coin, concernant l'une de ces lunettes, avait été postée. Je n'en avais qu'un vague souvenir mais c'est l'occasion de compléter un modeste pan de l'histoire. Ca intéressera surement Staffy s'il n'a pas encore le dépliant de l'époque... Il s'agit de l'ASTROKIT 60, à première vue une classique lunette achromatique de 60/700 fabriquée en France fin des années 80, début 90 (je n'ai pas les dates exactes du début et la fin de production). Ce qui est moins commun est sa fabrication, en grande partie en PVC et par des personnes handicapées dans un "atelier protégé" de l'AAIH (Association d'Aide aux Infirmes Handicapés du Kremlin-Bicêtre). Aujourd'hui ces ateliers ont été renommés CAT. Voici le dépliant concernant cette lunette proposée soit en modèle azimutal soit en équatoriale ainsi que les accessoires associés. Par contre je ne me rappelais pas que ce même atelier s'occupait de l'aluminiure de miroirs. Mais c'est bien eux qui avaient traité mon primaire Mosser de 200 mm de l'époque. (j'ai caché mon adresse de l'époque, sans intérêt ici). Extra-Bonus, les tarifs des optiques Mosser début 90 : Albéric

Salut, Bien, l'idée à germée dans mon esprit malade pendant les vacances d'écrire un livre sur l'astrophotographie. Surtout que Seb @sebseacteam que je chariais gentiment ne l'a pas encore fait! Du coup j'ai commencé et vous trouverez un chapitre en PJ. Merci aux plus motivés d'entre vous "cobayes" de jeter un œil et éventuellement de me faire un feedback sur la forme et le style? Le sujet est" l'astrophotographie CP en haute résolution" de A à Z: matériel, techniques d'acquisition, processing etc. Je verrai pour le titre à la fin. Au niveau "livre d'astrophotographie" on est assis sur les épaules de géants, mais bon rien ne m'empêche d'essayer d'ajouter sa (petite) pierre à l'édifice. Et puis, c'est quand même plus constructif que de baptiser une pétole de 6" d'arc que personne n'observera plus jamais avec son nom. Surtout, j'essaie de traiter ce sujet un peu hermétique avec mon humour habituel (si prompt à m'attirer des ennuis dans certaines sphères sociétales). Mais bon, je me prends pas au sérieux, et si le lecteur qui lira le truc a un sourire au visage tout en apprenant des choses, l'objectif sera atteint. Ensuite, je fais ça pour le fun et j'ai pas encore pensé à l'édition et si certaines maisons seraient assez maso pour éditer mon torchon. Dans le pire des cas, il sera gratuit en ligne et libre à chacun de l'imprimer pour aller aux toilettes.. Coté illustrations, je vais avoir besoin de vous, car je vais pas pouvoir faire tout un bouquin avec des photo de mon propre matériel. Je suis preneur de tout ce que vous pouvez fournir comme photos: tube&caméra montures capture d'écrans de logiciels (prism, PHD2, je prends tout!😊) photos CP si la resolution était excellente avec détails d'acquisition et traitements Pour les crédits, on pourra mettre votre nom dessus si vous le souhaitez (et comme vous le méritez). Mais venez pas me faire un caca nerveux dans 6 mois avec des droits d'auteur ou que sais-je! Donc, pour les illustrations/photos (de bonne qualité avant tout svp), vous pouvez les poster ici comme ça on peut tous discuter, ou par MP si vous êtes timides. Allez Zou! C'est parti! a+ Serge Astrophoto en haute resolution.pdf

Bonjour, Les flat doivent être produits exactement aux mêmes focale et map que les brutes. Ça, je l'ai compris depuis assez longtemps. Néanmoins... La map doit être modifiée en fonction de la température ambiante et de la hauteur dans le ciel. C'est ce qui me pose problème : comment peut-on concilier ces deux règles ? Il y aura forcément des photos dans une soirée qui auront nécessité un ajustement de la map, et pour lesquelles la map utilisée pour les flat ne sera pas correcte. Non ? Qu'est-ce qui prévaut, dans ce cas ?

Bonsoir à tous, Comme il va certainement faire meilleur dans les jours qui viennent, j'ai essayé de faire quelques flats avec ma si attendue camera Player One... Pas facile, Je pense que la luminosité de ma boite à flat Lacerta est trop lumineuse... J'aimerai avoir votre pensée la dessus. J'arrive après calibration avec les offsets et Pixinsight et l'HT à réduire cette luminosité mais je ne sais pas si c'est vraiment une méthode valable pour faire son master flat ? J'ai oublié de dire que j'ai utilisé NINA et le Tuto d'Elsaastronomie pour réaliser cela. Je joins un flat unitaire, le master flat, et la modif par HT de Pix .... En fait si j'étire avec l'histogramme le flat n'est plus linéaire: c'est pas bon ! Merci de votre aide 2024-03-05_19-09-55__-10.00_0.07s_0010.fits pp_flat_stacked.fit

J'ai acheté un filtre pleine ouverture qui s'adapte parfaitement sur ma grande mère Lulu Grégoire de 120/1700 pour observer le soleil dans de meilleures conditions et c'est vrai que c'est un peu le saut de l'ange pour moi après avoir utilisé la méthode de la projection ou du filtre vert ou rouge d'oculaire plutôt dangereux en cas de claquage sous la chaleur. Du coup les optiques ne chauffent plus, et je peux soit observer en direct à l'oculaire, soit prendre des photo avec ma Swo ASI 462 MC. J'ai eu la bonne surprise d'observer un méga groupe de taches solaires, vraiment gigantesque, et cela faisait longtemps que je n'avais pas observé pareille formation. IMG_5720.HEIC IMG_5720.HEIC IMG_5720.HEIC

Bonjour à tous, comme je vois passer régulièrement les mêmes questions autour des CMOS (caméras et APN), j'ai décidé de créer un nouveau topic unique qui permettrait de répondre à toutes vos interrogations. On centralisera ainsi toutes les règles, les bonnes pratiques, etc.. sur le même topic. Nous aborderons ainsi les sujets suivants : Petit aparté concernant les calculs numériques Empilement et dynamique Comment analyser le graphe d'un capteur Déterminer son temps de pose ou règle des 3 sigma DARKS, FLATS, BIAS (OFFSETS) et DITHERING Calcul de l'échantillonnage idéal avec un CMOS Petit aparté concernant les calculs numériques Notions de calcul binaire Nous travaillons ici en binaire, c'est à dire que l'électricité qui passe dans un fil (ou un bit) ne peut avoir que 2 états : état 0 éteint et état 1 allumé. Si nous travaillons cette fois sur 8 fils en parallèle (8 bits), nous pouvons obtenir 2 puissance 8 = 256 états différents (entre 0 et 255). Enfin si nous travaillons sur 16 fils (16 bits), nous pouvons obtenir 2 puissance 16 = 65536 états différents (entre 0 et 65535). Nous obtenons ainsi différentes puissances de 2, à savoir 2, 4 , 8, 16, 32, 64, 128, 256, 512, 1024, 2048, 4096, 8192, 16384, 32768 et 65536. Toute l'informatique repose sur ces notions et il est intéressant de les connaître pour bien assimiler son fonctionnement. Les octets Ainsi quand on parle d'octet, cela correspond à 8 bits (octo : 8 ). Attention également, en anglais octet se prononce Byte, donc 1 Byte = 8 bits (1B = 8b). Avec 256 états différents, il est ainsi possible de coder tout l'alphabet avec des caractères spéciaux, des symboles etc... L'invention de la table de caractères ASCII a permis de développer un langage informatique (cette table de caractères a depuis été remplacée par la table ANSI ou Unicode sous Windows). Par exemple, la lettre A possède le code ASCII 65 ce qui en binaire correspond à 0100 0001 ou encore 41 en hexadécimal. Ainsi, l'octet est devenu la base de toute l'informatique. Par exemple, le texte brut contenu sur une feuille A4 peut être codé sur seulement 2000 octets environ (2 kilo-octet ou 2ko), soit environ 400ko seulement pour un livre de 200 pages ! Poids d'une image en octets Pour une image en 16 millions de couleurs, un pixel peut être codé sur 3 octets seulement (1 octet pour chaque couche R, V, B), soit 256 puissance 3 =16 777 216. Une image BMP non compressée de 1024 x 768 pèsera alors exactement 1024 x 768 x 3 = 2.359.296 octets, soit 2.25 Mégaoctets* (2.25Mo) : En revanche une image FIT (par définition non compressée et codée sur 16 bits) issue d'une ASI6200MC de 62 millions de pixels pèsera environ 116Mo. En effet, avec 9576 x 6388 x 2 = 122.353.920 octets ou encore 116Mo (un pixel est codé sur 2 octets pour arriver à 16 bits) : * A noter qu'un Mégaoctet vu par l'ordinateur ne représente pas 1.000.000 (soit 10 puissance 6) mais 1.048.576 octets (soit 2 puissance 20). C'est pour cette raison que 2.359.296 / 1.048.576 = 2.25Mo et pas 2.36Mo. Merci à @keymlinux pour le complément d'explication suivant : Débits et vitesse de connexion Si on parle d'une connexion de 100Megabits par seconde, nous obtenons une vitesse de 10 Méga-octets par seconde environ (8 bits + des bits de contrôle). Idem quand on parle de Gigabits, 1 Gigabit/s équivaut à 100Mo/s (100 Méga-octets par seconde). Il faut donc faire très attention aux symboles utilisés. 100MB/s en anglais correspond à 100 Méga-octets par seconde quand 100Mb/s correspond à 100 Mégabits par seconde. Avec une connexion fibre de 1Gb/s, en théorie on pourrait ainsi transférer une image FIT de 120Mo (issue d'une ASI6200) en moins de 2 secondes ! Empilement et dynamique Quand on empile 4 fois plus d'images, on obtient 1 bit de dynamique en plus. Ainsi on gagne 2 bits pour 16 images empilées, 3 bits pour 64, 4 bits pour 256 images, etc.. Il est intéressant de connaître cette notion, car si on perd 2 bits (ou 2 stops) en montant de 400 à 800 ISO par exemple, alors il faudra empiler 16 fois plus d'images à 800 ISO pour avoir la même dynamique qu'à 400 ISO. De même, avec une caméra 12 bits on devra empiler 16 fois plus d'images qu'une caméra 14 bits pour obtenir la même dynamique, et 256 fois plus qu'une caméra 16 bits ! Une grande dynamique d'image permet de faire ressortir les faibles extensions sans cramer le cœur d'une galaxie par exemple, mais aussi d'obtenir des dégradés de gris ou de couleurs plus riches. Comment analyser le graphe d'un capteur ? Nous allons d'abord voir les différentes notions qui vont nous permettre d'analyser correctement et simplement (sans trop de formules compliquées) les différentes valeurs dans les graphes mis à disposition des constructeurs. Pour cela nous allons avoir besoin de connaître le fonctionnement d'une caméra ou d'un APN. FW : Full Well Un capteur CMOS contient un certain nombre de pixels, composés de puits de potentiel qui vont, comme un entonnoir qui recueille de l'eau de pluie, recueillir les photons qui arrivent sur le capteur, les transformer en électrons, et les convertir en unités numériques (ADU) à l'aide d'un convertisseur Analogique/Digital (ADC). Ces entonnoirs ne sont pas infinis, c'est à dire que quand l'entonnoir déborde, le pixel est dit "saturé". La capacité de ces entonnoirs à photons est donnée par le premier graphe, à savoir le FW ou Full Well, ou encore la capacité des puits de potentiel des pixels. Une fois les électrons convertis numériquement, nous obtenons une valeur en ADU. Le convertisseur (ADC) est généralement donné sur un nombre de bits, entre 8 et 16 avec une capacité en ADU entre 256 (8 bits) et 65536 (16 bits). GAIN Le second graphe nous donne généralement le GAIN, à savoir combien d'électrons sont convertis en ADU pour un gain donné. GAIN et gain ne sont donc pas la même chose. le GAIN s'exprime en électrons par ADU (e-/ADU) alors que le gain n'est qu'une amplification du signal reçu (de la même façon qu'on retrouve les ISO sur les APN) et s'exprime en décibels (échelle 0.1dB sur les graphes). Ainsi pour une amplification donnée de xx décibels, le GAIN en électron par ADU évoluera. Une valeur intéressante de ce graphe du GAIN se situe quand 1 électron = 1 ADU, on appelle ceci le gain unitaire et c'est généralement la valeur qu'on va utiliser le plus souvent pour faire nos images, avec un bon compromis entre le bruit et la dynamique. DR : Dynamic Range Le 3ème graphe va nous montrer la courbe de la dynamique du capteur (DR ou dynamic Range) en nombre de stops (ou en bits), comparable à un APN. Cette dynamique est maximale au gain 0 et va décroître régulièrement si on monte le gain. Une dynamique de 16 bits va nous permettre d'avoir 65536 niveaux de gris ou de couleurs sur chaque pixel, quand une dynamique de 8 bits ne nous donnera plus que 256 niveaux de gris ou de couleurs possibles. Read Noise Enfin le dernier graphe nous donnera le bruit de lecture de la caméra, ou le Read Noise, en électrons. Le bruit de lecture dépend du capteur mais aussi du gain utilisé. Plus le gain est élevé, plus le bruit de lecture va baisser dans une certaine mesure pour finir par stagner. Prenons maintenant 2 exemples concrets et analysons-les. EXEMPLE 1 : ASI183MM Comment analyser cette caméra ? Tout d'abord nous voyons dans le premier graphe, que la capacité des puits de potentiels est de 15.000 électrons environ à gain 0. Pour convertir ces 15.000 électrons en ADU au gain 0 on voit sur le second graphe que le GAIN est de 3.6 environ. 3.6 = 15.000 / ADU donc ADU = 15.000 / 3.6 ce qui nous donne environ 4166 ADU pour 15.000 électrons. En numérique, la valeur la plus proche de 4166 est 4096, soit 2 puissance 12 en binaire ou encore 12 bits. Il est donc inutile d'utiliser un ADC supérieur à 12 bits avec cette caméra, puisque les puits de potentiel ne vont que jusqu'à 4096 ADU. Sur le second graphe, on voit que le gain unitaire (pour rappel l'endroit sur le graphe où 1 électron = 1 ADU) se situe au gain 120 (soit 12dB d'amplification).* A ce gain, la dynamique est de 11 bits environ et le bruit de lecture a bien chûté de 3.0e- à environ 2.2e-. C'est à ce gain qu'on fera la plupart de nos images. Travailler à un gain inférieur nous donnera une plus grande capacité des puits de potentiel, donc un risque de saturation moins élevé. Travailler à un gain supérieur nous donnera un bruit de lecture plus faible, mais une dynamique plus faible et une saturation qui arrivera plus rapidement. * Sur d'autres graphes ou mesures réalisées, on note un gain unitaire de 111 et non pas 120. Sur l'ASiair par exemple, ce gain unitaire est bien paramétré à 111. A noter que plus on monte le gain plus on réduit la dynamique du capteur. On voit que la courbe du bruit de lecture s'infléchit vers 200 de gain et le bruit ne descend plus beaucoup ensuite. A 300 de gain (soit 30dB d’amplification !), on n'a plus que 8 bits de dynamique pour 1.5e- de bruit de lecture, et il ne reste plus qu'une capacité de 400 électrons dans les puits de potentiel, la saturation des pixels intervient très rapidement. Monter le gain sur ce type de capteur peut toutefois être intéressant quand on travaille en narrowband (avec filtres SHO) car la perte de lumière due aux filtres est importante et les temps de pose unitaires deviennent très longs. Pour réduire ce temps de pose à des valeurs acceptables, on augmente alors le gain. Cela permet également de limiter l'ampglow de ce capteur (l'électroluminescence sur le côté du capteur) qui devient très difficile à retirer après 5 minutes de pose. EXEMPLE 2 : ASI2600MC Comment analyser cette caméra ? On voit dans le premier graphe que la capacité des puits de potentiel est bien plus élevée sur cette caméra que l'ASI183 du dessus. A gain 0, elle est de 50.000 électrons. Ce qui veut dire qu'elle saturera nettement moins rapidement, permettant une bonne dynamique sur les objets à fort écart de luminosité (M42, M31, etc..). Pour convertir ces 50.000 électrons en ADU au gain 0, le GAIN du second graphe est de 0.8 environ. Ce qui nous donne 50.000 / 0.8 = 62500 ADU environ. Il nous faudra cette fois un ADC de 16 bits (65536 étant la valeur la plus proche en numérique). Sur ce capteur, on voit une chute rapide du bruit de lecture qui survient à gain 100 (10dB d'amplification). Cette chute s'explique car à ce gain de 100 le capteur déclenche son boost d'ampli et passe en mode HCG (High Conversion Gain). Cet ampli va booster le gain du capteur avec pour conséquence un bruit fortement réduit tout en conservant la dynamique d'origine. Ceci est assez révolutionnaire et typique chez Sony depuis le réputé A7S qui déclenche son mode HCG à partir de 2000 ISO. Sur ce type de capteur, on ne peut pas parler de gain unitaire puisque le GAIN démarre seulement à 0.8, mais on prend alors le gain de déclenchement du mode HCG, à savoir 100 sur ce capteur. On continue l'analyse et on voit ensuite que le bruit de lecture ne descend plus au-delà du gain 100. Il est donc inutile de dépasser le gain 100 puisqu'on baisserait alors la dynamique du capteur sans réduire le bruit. Si un APN était équipé de ce capteur, on dit alors qu'il devient ISOLess à partir de l'ISO correspondant au déclenchement du mode HCG. Pour revenir au Sony A7S, il est donc particulièrement intéressant de travailler à 2000ISO mais monter plus haut en ISO ne fera rien gagner, au contraire, on perdra en dynamique. Sur ce capteur IMX571 de l'ASI2600MC, on n'a finalement que 2 gains de travail : 0 dans les cas où limiter la saturation est importante (photométrie par exemple, ou conserver la couleur des étoiles brillantes), et 100 pour tout le reste.

Après 'Arrière Grand Mère' alias L'Adorable, une petite lunette l'Ingénieur Chevallier, 'Grand Mère', une Bardou de 110 mm, voici Tatie! Une Manent de 80 mm que j'avais achetée il y a quelques temps mais que je n'avais pas encore rapatriée des brumes parisiennes. C'est chose faite depuis hier! Elle est superbe, complète avec un renvoi coudé Manent et deux oculaires. D'après mon vendeur, sa date de naissance doit remonter au premier quart du vingtième siècle, genre 1920. Elle sera très probablement la dernière de la famille car la collectionnite me fait peur. Et ces antiquités ne sont pas toujours bon marché… Mais je me suis fait mon cadeau de départ en pré-retraite! L'hésitation à poster ce message dans la rubrique 'restauration' ou 'discussions générales' traduit le dilemme : elle est en très bon état mais à tout de même souffert du siècle qu'elle a traversé. Les pièces en laiton sont ternies sans être corrodées, le tube peint est bien cabossé en deux trois endroits, les vis du trépied ont rouillé. Bref, compte tenu de sont état, dois-je la laisser dans son jus vintage ou la remettre à neuf? Je sais que cette question fait parfois débat, avec des avis très tranchés parfois… Allez, on va laisser ce débat pas bien important et elle va regarder Jupiter cette nuit! Bons cieux à toutes et tous Emmanuel

Salut+j'ai essayé de faire une image hier soir idée saugrenue avec une lune à73% me direz vous). j'avais rebasculé sur le tube allonge "grand diamètre" M54 qui me donne ce halo bizarre: j'ai vérifié, cela n'est pas causé par le filtre IR-cut dans le porte filtre, et ce halo disparait si j'utilise les tubes allonge M48. Si quelqu'un a une explication, je suis preneur, car là je sèche. enfin, en plus d'échouer à la Local Normalization, j'ai WBPP qui n'arrive pas à l'évidence à faire une registration: Je vous ai mis le fichier log en PJ. J'ai fais un reset de WBPP mais rien y fais et je comprends pas. vos lumières seraient les bienvenues a+ et Merci Serge 20240320162447.log

Bonsoir à toutes et tous Je ne sais pas si cet instrument, qui date du début des années 90, peut être considéré comme vintage. Mais dans sa conception pas franchement moderne, sans doute quand même. Je l'ai acheté pas cher un peu sur un coup de tête, puis me suis dit que j'avais un peu déconné, ai essayé de le revendre, mais personne ne se bouscule au portillon. J'ai donc décidé de le remettre à niveau. Appelons ça une renaissance car le mot de 'restauration' est sans doute un peu excessif. L'instrument n'avait jamais servi, était resté pendant presque trente ans dans la mansarde de mon vendeur, mais il avait quand même un peu souffert de ces longues années. Le tube avait jauni, était un peu tâché, traces de scotch mal maitrisées de ci de là, l'intérieur du tube était mal peint en noir, et il présentait les enfoncements caractéristiques du carton. Le porte oculaire d'origine en 31,75 était indigne… Bref, voilà le tube tout beau avec du mastic de carrosserie, de la pâte à bois, du ponçage, 6 couches d'une peinture blanche polymère haut de gamme pour l'extérieur, de la peinture pour tableau noir pour l'intérieur, de la visserie inox neuve, puis changement du porte oculaire pour un Vixen nettement meilleur bien que tout aussi vintage acheté pas cher sur LBC. Il ne me reste plus, pour la partie cosmétique, qu'à trouver des lettres de transfert pour refaire le logo 'Meade' disparu sous le ponçage et les couches de peinture. Tout cela fonctionne parfaitement et donne, vite testé, des images fort correctes. Place aux vrais premiers essais ce soir, puis foucaultage éventuel du primaire, et réaluminure des miroirs si le primaire s'avère correct. Sinon, ben ils resteront avec leur aluminure fatiguée Et ensuite ce sera le tour le la monture : cercle de coordonnées en déclinaison disparu, mouvement micrométrique en déclinaison qui ne faisait pas partie des options choisies par le propriétaire historique, et si possible variateur de vitesse en AD puisque la vitesse est fixe A suivre! Bons cieux à vous Emmanuel

Salut à toutes/tous ! Bon, me voici avec des questions ...ça faisait longtemps Sur mon setup Askar103 que j'ai mis en route pour les galaxies, j'ai donc simplement mis un IRCut (Player One) dans le correcteur (prévu pour), puis l'Ares-C Pro derrière, un capteur imx533 Couleur donc. Sur mon setup Mono ...je ne fais QUE des darks et un bias synthétique...pas de Flats car pas de poussière et peu de vignettage. La, j'ai d'une part un gradient que je n'ai pas l'habitude d'avoir...passons...mais pas mal de bruit chromatique, etc.. Je vais donc déjà faire une série de biases et en déduire un offset synthétique. Pour les flats...j'ai bien l'impression que je ne vais pas avoir le choix là, ça à l'air plus compliqué, même si niveau poussière et chemin optique je peux évidemment arriver à faire comme sur l'autre setup, j'ai à priori davantage de vignettage. La bonne nouvelle c'est qu'avec le format carré, j'ai moins besoin de faire de rotation. Pour ceux qui utilisent l'IMX533, à gain unitaire (125), faites vous des darks ?? Je vais avancer mais pour le moment, le rendu et le signal me plaisent moins que le mono...mais je vais continuer pour le moment, j'aviserai à son sujet par la suite.... Merci pour vos retours d'expérience s'il en est !

Concernant la comète 12P, il y a sur la toile bien des images de texture différente. Schématiquement, avec une acquisition classique 10 à 30s par vue puis stackées sur 15-30min au total, il est possible de la monter avec plusieurs processus: - classiquement par ondelettes (style registax ou autres) - avec pixinsight - avec une méthode dite "azimuthal meridian substraction", ne me demandez pas ce que c'est. Quelques exemples de photo pour illustrer: Les vues effectuées avec evscope montrent un noyau assez grand (1,5min d'arc de diamètre) non stellaire. Sur le set de 3 vues - celle de gauche a été effectuée avec traitement par ondelettes - celle du milieu avec traitement avec traitement par ondelettes travaillé. - celle de droite aussi, en observant a gauche du noyau il y a un rebond circulaire en prolongation de la spirale supérieure (ce qui me fait dubitatif pour la pertinence du cliché). Traitement PI. Sur les vues evscope, le noyau est surexposé et un traitement lambda ne fait plus rien. Questions: Comment PI peut faire ressortir 2 spirales à 180°, montrées aussi par un traitement par ondelettes (la photo du milieu, spirales très peu contrastées selon l'observateur)? Comment obtenir une vue avec un noyau non saturé encore permettant un traitement ultérieur par ondelettes déjà? Evscope avec cmos 347C les 2 autres avec cmos 533/2600, cela expliquerait? je ne pense pas comme çà. Les commentaires techniques sont les bienvenus.

bonjour, j'aimerai bien observais la chaine makarian avec mon télescope de 127 mm celestron je voudrais savoir combien de temps je dois prendre en photo ces galaxies pour capter plus de lumière