nico1038

Absolument: pour l'image de référence c'est à droite dans la partie "Registration Reference Image", tu passes en "manual" et tu lui indiques l'image de ton choix. Pour les paramètres de rejets c'est dans l'onglet "Lights" puis dans "Integration parameters". En gros le script va enchainer toutes les étapes du prétraitement en appelant successivement tous les process de Pix que tu devrais autrement enchainer en manuel. Ça permet donc de tout configurer en une seule fois. Le script peut même traiter différentes images, panneaux ou sessions d'un coup si on le souhaite. En revanche une fois lancé ça peut être très long...

Oui WBPP peut être long, surtout avec des images de cette taille! Et encore, le plus long est la phase de local Normalisation (tu peux la désactiver éventuellement). Il est tout à fait possible d'utiliser des Darks-Flats à la place des Bias. Il doivent alors être insérer dans le script comme des darks (car ce sont bien des darks!) et WBPP les associeras aux flats grace au temps d'expo similaire.

Bonjour Jean-Yves, Comme sans doute mes 53 collègues qui ont lu ton message j'avais jugé ne pas pouvoir te donner de réponse pertinente ne possédant ni l'Atik 414ex ni la roue à filtre EFW2. Cependant, histoire de participer et comme je ne suis pas convaincu par la conclusion qu tu tires de ce manque de réaction, je peux te dire que je possède l'ASI533MC et que je trouve que c'est une excellente petite caméra. Pour la compatibilité avec la roue à filtre, tout ce que je peux te dire c'est que l'ASI533 se monte dans le train optique via un pas de vis femelle en M42. Nico

Ok, merci pour l'info. Pour moi en nomade, le flat sur le ciel n'est malheureusement pas une option...

Très intéressant: j'utilise moi même ce genre de tablette (parfois également un écran d'ordi portable) et j'ai déjà remarqué ce genre de gradient rouge -> vert (notamment avec des filtres narrowband). Je me demande ce qui provoque ce gradient. Est ce dépendant de la position de la tablette (i.e. est ce que le gradient serait inversé si on avait tourné la tablette de 180°)? Sinon j'ai longtemps était un adepte d'intercaler un t-shirt blanc entre l'instrument et la tablette pour diffuser et atténuer la lumière mais j'ai récemment remarqué que cela nuisait parfois à l'uniformité de mes flats (notamment avec des objectifs à faible focale) et que cela avait des conséquences sur le résultat final.

Je ne suis toujours pas sûr d'avoir bien compris. Tu envisages de shooter avec le L-pro puis d'extraire la Luminance et de reshooter sans filtre pour la couleur? Si c'est bien ça, ça me semble pas très optimal en terme d'acquisition: une caméra couleur est justement faite pour acquérir toute l'information en une seule passe et elle sera toujours nettement moins efficace qu'une camera mono si on ne l'utilise pas comme ça. Le L-Pro est un filtre broadband qui va couper quelques bandes spécifiques mais qui va laisser passer l'essentiel de la bande visible. Avec une calibration des couleurs correctes tu ne devrais voir aucune différence sur la couleur des étoiles par exemple.

Ah pardon, je pensais que tu étais en caméra mono. Normalement, si les informations sur le binning sont bien présent dans les fits headers, le process de débayerisation devrait gérer le Bin2 sans problème donc je pense que tu peux tout shooter en Bin2. Par contre je ne comprend pas vraiment l'idée de shooter la luminance et la couleur à part sur une camera OSC? Comment procèdes tu?

Bonjour Serge, La méthode moderne de calibration employée désormais par la majorité des logiciels est la suivante (en partant du principe que tu n'optimises pas tes darks ce qui implique d'avoir des darks de la même durée que ses lights): Pas de calibration des darks, le MasterDark est donc l'intégration des darks "brutes". Les flats sont calibrés avec les Bias puis intégrer pour créer le MasterFlat. Calibration des lights avec la formule (Light-Masterdark) / MasterFlat puis intégration des lights Sur Pixinsight je te conseille d'utiliser le script WBPP. Non seulement tu auras du mal à obtenir de meilleur résultat en faisant la calibration à la main mais le script fait un très bon travail pour expliquer ce qu'il fait. Pour ta seconde question, j'imagine que tu utilises le bin2 pour la luminance pour optimiser ton échantillonnage mais du coup je ne comprend pas pourquoi tu ne fais pas la même chose pour la couleur? Je ne suis pas un spécialiste des caméras mono mais il me semble qu'en général on fait plutôt l'inverse (on utilise un binning supérieur pour la couleur pour gagner du temps) En tous cas sur Pix c'est au moment de l'alignement que les images sont resamplés pour obtenir la résolution de l'image de référence. Il faut donc que lors du process StarAlignement tu veilles à choisir une image de référence qui soit à la résolution souhaitée pour l'image finale. Nico

Bonjour à tous, Voici trois nouvelles constellations cette fois-ci réalisées au Samyang 135mm (ouvert à f4). Les chiens de chasse. Une constellation située sous la grande Ourse. On peut y voir plusieurs galaxies et notamment les galaxies M94 (au centre) et M63 (en bas à droite): 70x60s: La Flèche, entre le Cygne et l'Aigle et donc en plein dans la voie lactée. On peut voir l'amas M71 juste sous la constellation elle même et la fameuse nébuleuse de l'Haltère M27 (à gauche). 90x60s: Et enfin la constellation du Dauphin située un peu en dessous de la Flèche, en dehors du plan galactique. Aucun objet significatif dans cette image mais j'ai quand même remarqué la présence d'IFN. 61x60s: Nico

Encore une superbe image. Bravo Dan

C'est curieux pour les flats, tu calibres bien les flats avec les offsets avant de les stacker? As tu essayé de passer par un script de Siril? Pour astrosurface je ne l'ai utilisé qu'en planétaire donc je peux pas vraiment t'aider mais j'ai le sentiment qu'avec ces réglages il fait plus de mal que de bien a ton image.

Hello @transitmk1, Voici ma version: Ton image a du potentiel mais je trouve que tu as plusieurs problèmes: Au niveau de l'acquisition tu as des étoiles étirés dans les coins. Si tu utilises un correcteur, il faut que tu allonges un poil ton back-focus. Au niveau de la calibration ton stack n'est pas flat du tout: il y a un vignettage important et plusieurs taches. Il y a visiblement quelque chose qui ne va pas avec tes flats. Et enfin au niveau du traitement je dirais que tu as un problème de calibration des couleurs mais surtout il y a une étape dans ton traitement qui est beaucoup trop poussé et qui donne cet effet peinture à la gouache. As tu utilisé quelque chose pour réduire le bruit? Nico

Bonjour @Betedebud, Je ne te donnerais pas de conseils pour les lunettes car je ne les connais pas toutes. Je peux juste te dire que je suis passé d'une 72ED à une Askar Fra400 et que l'on sent le saut qualitatif (je trouve cependant l'Askar meilleure a sa focale native qu'avec le réducteur dédié). En revanche je ne suis pas convaincu par le choix de la 533MC pour la coupler avec la lunette. C'est une excellente caméra que j'utilise régulièrement avec mon newton de 900mm de focale pour viser des petits objets (en particulier des galaxies) mais j'ai rarement l'envi de l'associer avec ma lunette car, comme tu le dis, on cherche avant tout le grand champ avec cet instrument et on se sent vite restreint par la petite taille du capteur de la 533MC. J'ai l'impression que pour 2000€ en occasion tu ne dois pas être loin de pouvoir t'offrir la 2600MC en plus de la lunette ou au pire je prendrai un correcteur pour la 72ED pour l'associer avec une 2600. Nico

Superbe finesse. Si ça n'est pas une image de référence pour le scope alors je suis curieux de voir ce que ça pourrait donner!

J'ai commencé à déclarer l’événement mais comme je n'ai pas assisté réellement à l'entrée du bolide je ne peux pas répondre correctement aux questions. En tous cas il s'agit de cet événement là: https://www.youtube.com/watch?v=akHlHRx3n-g&t=2s La date et l'heure corresponde exactement et on reconnait la constellation de l'aigle sur la vidéo.

@'Bruno a raison: la définition est ce qu'elle est mais il me semble que vos deux visions sont cependant réconciliables. Si on envisage le pole comme un point situé sur l'axe de rotation galactique, alors il est nécessairement situé à l'infini et par conséquent la direction de ce point est la même depuis le centre galactique que depuis chez nous.

Elle est très belle et je trouve que le Ha est intégré avec beaucoup de finesse, ce qui n'est pas évident.

Oui je l'ai même si je trouve qu'il est quand même assez discret!

Merci!

Mais je le vois pas moi! Où qu'il est?

Je like quand même, l'image est belle et @Flavastro sera surpris quand il repassera par là!

Bonjour Serge, En imagerie du ciel (et en dehors d'application spécifiques) il est fortement conseillé de couper les infrarouges pour améliorer la qualité de ses étoiles. Si la caméra ne possède pas de base une vitre de protection qui coupe les IR il est donc souhaitable d'ajouter un filtre IR-Cut (mais je crois que tu as une 6200MC et, comme pour ma 2600MC, ces caméras sont équipés d'une vitre IR-Cut). Si en plus tu utilises le L-Pro et comme on peut le voir sur sa courbe les infrarouges sont de toute façon coupés par ce filtre. Personnellement, avec ma 2600MC, j'ajoute quand même un filtre IR-Cut dans le train optique mais uniquement pour conserver mes réglages de back-focus.

Bonjour à tous, Les amas globulaires font partie de mes objets favoris et l'amas d'Hercule (M13) est le roi des amas du ciel boréale. C'est sans doute l'objet que j'ai le plus imagé depuis mes débuts en astrophoto et j'ai toujours du plaisir à y revenir au fil de années et des changements de matériel. Voici ma dernière version, shootée dans la nuit du 18 au 19 mai avec le matériel suivant: Newton 200/900 et son correcteur de Coma Caméra ASI2600MC + filte IR-Cut Guidage via diviseur optique et caméra ASI290MM Monture CEM40 Pilotage avec un Asiair Pro 271x60s: Nico

J'ai reçu mon masque (la référence donné par @Fred_76) et j'ai exactement le même défaut avec des points entre les bandes: Je suis curieux d'essayer le masque et de voir si cela améliore significativement la figure de diffraction par rapport à mon masque imprimé en 3d (notamment avec mon objectif de 45mm). Merci également pour la technique d'impression sur une feuille transparente.

Merci Serge, ça dépend de la qualité des objectifs mais je préfère fermer d'au moins deux crans en général. Je compte même fermer plus avec le 45mm. J'ai également plusieurs fois utilisé ces objectifs avec ma 2600MC pour des cibles plus difficiles. J'ai un adaptateur qui convient pour mettre des objectifs Canon sur cette caméra (mais c'est du M42 pour la 2600). En principe ce genre d'adaptateur est prévu pour prendre en compte le backfocus adapté en fonction du type de monture des objectifs. Il faut juste se méfier si on insère un filtre de le prendre en compte et d'ajouter une bague égale à 1/3 de l'épaisseur du filtre. Avec ta 6200 en full frame il faudra aussi que tes objectifs tiennent la route sur ce format. Merci à toi. J'ai ajouté les images dans le 14ème post ou j'avais déja mis les premières sans les lignes.